由中共廣德市委宣傳部、安徽省雜技團聯合出品，董爭臻擔任編導的國家藝術基金資助項目、大型原創雜技劇《逐夢太空》于近期首演，講述了中國幾代航天人從仰望星空到遨游星辰的故事。劇中出現的處于安徽東南部廣德小城的603航天基地試驗站正是在錢學森等老一輩“兩彈一星”元勛們的引領下，開創共和國第一枚探空火箭發射歷史的所在地，它見證了我國航天事業從無到有、自力更生的發展歷程，更見證了幾代航天人以愛國之心和報國之志在科研道路上嘔心瀝血、奮力拼搏的艱辛創業史。該劇通過蘊含中國傳統審美寫意精神的雜技語匯再現具有歷史縱深感的宏觀場面，生動展現了我國在航天領域歷經重重挑戰、迅速崛起并躋身世界航天強國之列的壯美畫卷，以及中華民族逐夢寰宇的豪情壯志。
“技”“劇”互融的感性形式
雜技劇作為21世紀以來新興的舞臺藝術表現形式，一經出現便得以迅速發展、逐步走向成熟。上百部作品相繼問世，盡顯蓬勃之態，足以看出觀眾和市場對這一新生劇種的認可程度。《逐夢太空》乘勢而起，以戲帶技、以技展戲，真實而藝術地勾勒了我國航天人的太空逐夢之旅。
一般而言，雜技劇并不刻意追求復雜的敘事和哲思蘊藉，但以“劇”論，就不可避免地要有主體的敘事框架和串聯全劇、推動情節發展的邏輯線索作為雜技技巧呈現的基礎載體。該劇以雜技技巧為主要表現手段，通過對傳統雜技的解構、重組、再創編，結合音樂、舞蹈及多媒體技術的平衡運用，以抽象的寫意性表達很好地塑造了以安慧為代表的航天人生動鮮活的人物形象，吉光片羽式地展現了我國航天事業不斷取得舉世矚目的成就的歷史縮影，并暢想中國航天更加輝煌的未來。其融技巧性與觀賞性于一體，又巧妙“對位”劇情的藝術呈現有不少可圈可點之處。
作品上篇表現航天員在訓練中挑戰身體極限的多項技藝各具特色。徒手爬繩因為繩子“軟中求硬力難施”的特點而難以實施，但演員卻利用高超的爬繩技巧在柔軟擺蕩的繩子上下自由穿梭，并與綢吊技術整合，以肢體纏繞、懸垂、旋轉等動作表現航天員進行的力量與協調能力訓練；在抗眩暈的適應性旋轉訓練中，演員把極具雜技傳統元素的滾環表演融匯其中，在倒立轉、元寶轉等各種高難度動作中控制重心以保持身體平衡；花樣式蹦床的技巧展示中，演員通過旋轉跳、抱膝彈跳、扭轉彈跳搭配后空翻等動作的化用，再現了航天員提升身體協調性和核心穩定性的訓練場景；航天員驚險刺激的水里逃生訓練則用以預防和規避返回艙海上著陸時不可預知的險情。除了訓練場面，該劇冷熱相濟，穿插了安慧與兒子小德相處的溫馨場景。在游樂場中，安慧通過觀察小德在旋轉木馬上的反應尋找研制訓練方案的靈感，小德在高臺上的倒立旋轉既突出了人物活潑好動的一面，又展現了技藝的難與險；為研究訓練方案，安慧在實驗室的各種測試中采用魔術戲法表現，引得小德驚嘆連連。
該劇中篇為了表現安慧在載人登月計劃探研階段所承受的前所未有的壓力，特意設置了她夢遇太空怪的情節。這場由安慧遙控“旋鏢組”大戰太空怪的場景熱鬧至極，在雙方交戰中，太空怪們用蹦繩、耍弄等技藝顯示自身的強大與傲慢，最終卻被無數迸射而出的回旋鏢打得落荒而逃。最具視聽震撼效果的當屬下篇星際遨游的經典場面，整個舞臺在數字多媒體及聲光電等前沿技術的運用下被打造成浩瀚靜謐的太空環境，華麗而絢爛的星云點綴其間，身著太空服的演員以高空技巧表現宇航員太空漫步、遨游星際。隨著五星紅旗徐徐出現，那一抹鮮艷的中國紅不但點亮了灰暗的月球，更沸騰了全場觀眾。
由“藝”到“意”的審美提升
雜技劇通過雜技技巧手段與戲劇形式的融合，既拓寬了雜技的表現邊界，又豐富了戲劇的表現形式，使藝術表現力極大提升。但其作為當代新生文藝之一，在接受了時代提供的題材內容、人物和情節的同時，必然要作為時代的觀察者、記錄者、表現者，把創作從技藝的框架中提升出來，為其注入理性之光，以文學性對藝術性的引導和伴隨，承載民族精神與時代精神，實現作品文學性與藝術性的平衡。該劇正是在中國航天故事的敘述中通過對航天人精神氣質的著意塑造，凸顯了內在于中國精神中闊大的價值觀和富于民族性的審美觀，完成了由“藝”到“意”的審美跨越。
劇中，安慧作為國內航空航天最高學府的優等生，被組織安排擔任603航天基地試驗站的航天員選拔和培訓工作，該劇便是以這位航天工作者不斷攻堅克難、創造“飛天”奇跡的劇情為主線展開。為盡可能提高航天員在執行太空任務期間的安全系數，安慧不但與沈博士夜以繼日地研究最佳訓練方案，還帶領教官團隊對所有教學科目親自試訓。一邊面對工作中足以沖破心理防線的精神壓力和技術挑戰，另一邊小德因急病住院急需媽媽的安慰照顧，她一度徘徊在身心崩潰的邊緣。深夜，筆記本上代碼數字的重復躍動居然在夢中化身太空怪向她襲來，驚醒后的安慧為防患于未然，立刻決定在訓練系統中增設一個防御程序加強安全保障。演員用無聲卻極具辨識度的雜技語匯，在簡潔明了的戲劇框架之內層層演繹規定情境中的情節沖突和情緒表達，把安慧堅如磐石的內心力量外化為逐一攻克技術難關的具體行動。劇中表現航天人追逐夢想、勇于探索、協同攻堅、合作共贏的探月精神在暗中起到統領、燭照、貫穿全劇的作用，又與雜技演員呈現出的中國雜技精神一脈相承，使該劇的表現內容與呈現形式互為表里、相得益彰，兩者以技中之巧、技外之意的藝術張力共同確立了該劇詩化的形式意味和激昂豪邁、宏大崇高的意象品格，在觀眾心中留下了言有盡而意無窮的深刻烙印。
以普通人視角講述中國故事
講述航天故事必然免不了傳奇的英雄敘事。當我們仰望星空，有北斗環繞、嫦娥伴月、神舟騰空、天舟穿梭，這些都是開拓太空之路的航天英雄在我國航天史上書寫的絢麗篇章。但這些故事怎樣走近尋常百姓？與當下觀眾產生深層次的情感鏈接是作品成功的關鍵所在。
該劇以“仰視”到“平視”的敘事視角轉換講述航天故事，摒棄了晦澀難懂的專業術語的堆砌，將抽象技術轉化為直觀展示，通過氤氳中國傳統藝術審美的雜技語匯拉開了巨大的歷史容量，把航天人從地面到太空的閃轉騰挪、從首次載人航天飛行到遨游太空的崢嶸歲月呈現在觀眾面前。但作為現實題材劇作，不可能單單依靠整體性的觀察視野與深描現實所帶來的沖擊力完成藝術構建，還需立足于觀眾視角，想觀眾之所想，達觀眾之所求，準確把握住觀眾的心理期待。該劇運用浪漫主義手法表現現實與夢想的交替，將舞臺表達潛力充分融合，大戰太空怪等情節符合兒童審美需求的奇幻色彩，中國人希冀的登陸月球、基地建設等情節都把握住了時代的情緒，帶給了觀眾極強的情緒感染與精神觸動，為不同年齡層受眾分別提供了現實與想象相連接的通道，因此十分符合觀眾的審美期待。
雖然科技、工業類題材的舞臺劇目近年來逐步走向公眾視野，但仍然比較小眾，難以擺脫“高冷”的印象，航空題材劇目尤甚。《逐夢太空》作為以此為題材的雜技劇，能夠秉持“兩創”的思維和意識，緊扣時代精神與文化產業風向，通過講述中國故事傳播中國文化與價值理念，既彰顯了雜技劇高度的包容性與藝術表達的無限潛力，又讓觀眾看到了新時代現實主義題材創作巨大的生命力和努力開掘新的生長空間的可能性，無疑是一次值得肯定的突破與嘗試。(來源：《中國藝術報》作者：馮冬)
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